艺术品市场进入盘整期

2016年01月11日 13:34   来源:人民日报   

  赵 力

  2015年的中国艺术品市场,仍然处于盘整期。艺术品市场亦如所有的市场,价格的短期波动是非常正常的。纵观近几十年以来的艺术品市场,其市场价格一直呈现增长行情,这个大趋势至今仍未改变。

  举例而言,1991年至2007年间的全球艺术品市场曾经被认为是一个“景气年代”,因为这个阶段全球艺术品市场规模增长了575%,全球艺术品贸易额 增长了600%,艺术品资产价格上涨了280%。决定“景气”的原因主要有新财富的增长、新力量的参与、全球化背景下平台和流通的拓展、信息化成果引发的 市场的结构性变化和交易模式的创新、艺术与金融结合引发的艺术投资热潮等。

  在这个所谓的“景气年代”,中国艺术品市场无疑是引人注目 的。尤其是在2003年以后,中国艺术品市场翻倍式的高速发展吸引了全球的目光。但是作为“后发者”的市场地位,这一阶段中国艺术品市场对于世界的影响力 有限,仍属于区域性的市场特征。然而,在2008年全球金融危机之后,以美英为中心的西方艺术品市场迭遭重创,不仅出现了与金融投资市场同步下跌的现象, 而且市场价格调整也出现前所未有的剧烈波动。即便也受到了来自外部的影响,但是中国艺术品市场却在2008年的微调之后,随即进入一个前所未有的“大行 情”阶段,规模激增和价格暴涨带来的是中国艺术品市场的“赶英超美”,并且最终在2010、2011年两次蝉联全球第一大艺术品市场体,被誉为“中国奇 迹”。“中国奇迹”再次证明了艺术品市场和经济社会发展之间的正相关性,也就是说,一个地区或者一个国家的经济发展是这个地区或者国家的艺术品市场的坚实 支撑。

  2011年是中国艺术品市场行情的阶段性高点,之后由于外部和内部的原因,中国艺术品市场转入了调整的节奏。从市场外部来看,中 国经济社会的转型是最主要的基本面,在经济发展进入新常态和产业转型成为共识之后,中国艺术品市场也从急速增长转向了慢增长;从市场内部来看,艺术资源日 趋匮乏、经营成本高企不下,加之拍卖等商业市场过度发达,使得交易、流通成为市场的日常角色,而长期所忽略的模式创新和资源拓展等已经成为市场发展的瓶颈 和短板。中国艺术品市场的这一轮调整,是在长期发展趋势既定逻辑下的短期过程,主要是通过调整解决中国艺术品市场的内部创新和外部拓展的使命与意义。因 此,仅仅从价格或者行情的角度去认识市场调整的话,那显然是肤浅和表象的。

  2015年可以称之为“非凡的年份”。因为从艺术品市场而 言,它是在充满争议和不确定的氛围中开局的,又是在充满争议和不确定的环境中结束的。全年而言,美国市场依旧“一枝独秀”,欧元区复苏无望,中国区继续调 整。美国市场的强势,是与交易中心的优势地位有关的;欧元区经济社会的动荡,以及欧盟艺术政策的持续争议,都成为了艺术品市场的负面清单;中国艺术品市场 仍处于调整的节奏,“调结构”“调价格”“调模式”针对的不仅仅是市场周期性的行情,而且要提升至经营方式和经营理念的层面,但是长期看多也依旧是普遍的 共识。根据国际的经验,城镇化的发展会支撑艺术品市场的持续发展,当城市人口占比过半之际才是艺术品市场最景气之时。中国的城镇化还在路上,所以中国艺术 品市场仍有很大的发展空间。从短期趋势来看,2016年的美国艺术品市场会是全球表现最好的市场,欧元区最多处于回暖的阶段,中国艺术品市场则会有局部的 突破行情。

  事实上,不是中国艺术品市场,而是全球艺术品市场已经进入到了一个“盘整期”的阶段。因为任何市场的高速增长,都不可能仅仅 依靠交易以及交易的价格水平来支撑,而只能依靠制度创新和资源拓展。在制度创新的层面上,一方面是经营模式和经营边界的进一步模糊化,长期以来“一级市 场”“二级市场”的泾渭分明将被打破,跨界和“产业+”的思维推动了新的资源整合与市场实践。此外,互联网和艺术金融将是艺术品市场的“双翼”。艺术互联 网的发展不仅仅是满足于交易的“艺术电商”,更多的是利用互联网技术打破专业壁垒、推动全面信息化以及诚信服务的体系化解决方案;艺术金融也不仅仅是满足 艺术投资的目的,而是为了提高艺术行业的服务能力、全面推进社会真实的审美需求的总体目标。

  在具体的方向上,价值的“挖掘”和“发现” 是市场热点。随着古典艺术、经典艺术资源的枯竭,当代艺术无可置疑地成为了新的市场资源。对于当代艺术的资源竞争,已经也必将是赢得未来市场的关键词,因 为这个领域的拍卖市场规模已经达到了17.6亿美元,在15年内市场规模增长了1800%。美国已经通过交易中心的自身优势获得了足够的话语权,而 2015年的英国也是通过对当代艺术的捷足先登,以74.7%的增长率成为当代艺术交易重镇。2015年英国艺术品市场凭借4.1亿美元的当代艺术交易 额,或许将把中国挤下第二位的宝座并取而代之。2015年当代艺术在中国市场仍然持续“缩水”。中国、美国、英国“三分天下”,共同占据了全球当代艺术市 场91%的市场份额。

  作为全球艺术品市场的重要组成,中国艺术品市场要维持现有的地位,就必须想得更多、做得更多。众所周知,当代艺术是中国艺术品市场的核心品类之一,但是对于市场而言,如何发现和判断价值无疑是最关键的,与此同时,持续性的推广和发掘也是至关重要的。因此,中国艺术品 市场必须走上专业化、多样化、差异化的道路——专业化既要坚守自我的价值观念,又要具有实践操作的能力;多样化,针对的是长期以来中国艺术品市场以艺术收 藏、艺术投资为主力的现象。事实上,全球当代艺术品市场均价仍处于5000美元以内的价格范围,而国内青年艺术家的作品均价甚至长期维持在2万元人民币的 水平,这对于面向大众的艺术消费而言是一个最好的选择。艺术消费的引入,既是对中国艺术品市场的积极补充,同时也是构建适合中国国情的艺术品市场的积极取 向;差异化,是中国艺术品市场的未来发展方向,其基础在于制度创新和模式探索。中国艺术品市场的制度和模式大多来自国外的经验,经过十几年的“磨合”已经 显现出很多的“不适应”,因此制度创新和模式创新才是中国艺术品市场亟待解决的问题所在。为此,现阶段中国艺术品市场的调整不仅仅是周期性的行情调整,而 是经营观念和经营方式上的调整,而未来中国艺术品市场也不仅仅是纯粹的交易性市场,应该通过市场的力量去彰显中国的全球文化观和对世界的影响力。为了未来 的发展,现阶段的调整无疑是必要的,而充分的调整也将为未来的谋篇布局打下坚实的基础。

  (作者为中央美术学院艺术管理与教育学院教授)

(责任编辑:李冬阳)

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